ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

относящийся к перцепции, восприятию.

Смотреть больше слов в « Словаре практического психолога»

ПЕРЦЕПЦИЯ →← ПЕРЦЕПТИВНАЯ ПСИХИКА

Смотреть что такое ПЕРЦЕПТИВНЫЙ в других словарях:

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

1) Орфографическая запись слова: перцептивный2) Ударение в слове: перцепт`ивный3) Деление слова на слоги (перенос слова): перцептивный4) Фонетическая т... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

Цент Цейнерит Цвет Тын Трын Трип Треп Трение Треневый Тренев Трен Тире Тир Типец Тип Тиверец Терциевый Терпен Терние Терн Терец Теин Твин Твие Рцы Рин Рецептный Рецептивный Рецепт Ретивый Рет Репный Репин Репей Рений Рениевый Рение Ренет Рейн Рей Рев Рвение Пырей Пыр Пыпин Птр Птерин Птенец Прицеп Прицветный Припев Принц Прий Приветный Привет Преп Пренит Прение Прейти Питерец Питер Пирен Пирейц Пиреец Пир Пип Пинцет Пие Петр Петин Петер Перцептивный Перцевый Перт Пери Перец Перейти Первый Пепин Пение Певец Ный Нтц Нтр Нтв Ниц Нит Нети Центр Цеп Цериевый Неретивый Церий Цетин Нерв Нер Непер Нейти Нейрит Неврит Невр Невер Йенцев Йенец Интер Ципрей Иерей Ение Евтерп Еврей Выйти Вит Винт Винер Ветреный Ветер Вертепный Вертеп Верп Верный Верейц Венец Венет Веерный Веер Цып Вие Винтер Вип Вне Врытие Цитер Евр Инертый Итр... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

Ударение в слове: перцепт`ивныйУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: перцепт`ивный

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

отлат. perceptio - восприятие) - психическое восприятие, непосредственное отражение объективной действительности органами чувств.

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

Имеющий отношение к восприятию. Почти всегда используется в составных терминах, чему следующие статьи служат примером.

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

Начальная форма - Перцептивный, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

[см. перцепция] прил. от сл. перцепция; связанный с восприятием, обусловленный восприятием

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

прил.perceptive, perceptual, percipient

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

перцепт'ивный

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

перцептивный перцепт`ивный

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ

— относящийся к перцепции, восприятию.

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ КОНТРОЛЬ

(от лат. perceptio — восприятие...) — неосознаваемое, непроизвольное выделение в объекте восприятия прежде всего таких признаков, которые уже закреплены в имеющихся социально-психологических и индивидуально-личностных установках. П. к. является своего рода фильтрацией восприятий, выполняет защитные функции, освобождая личность от диссонантных состояний в оценке социальной ситуации, личности и т. п. и подкрепляя или корректируя уже сформировавшиеся образы, шаблоны восприятия.... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ МЕХАНИЗМ

perceptive mechanism, perceptual mechanism

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ НАВЫК

автоматизированное, чувственное отражение свойств и характеристик хорошо знакомого, неоднократно воспринимавшегося ранее предмета.

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ ОБРАЗ

(от лат. perceptio — восприятие...) — образ, создающийся в результате восприятия, одна из разновидностей чувственного образа. Его формирование есть процесс построения изображения. Как и любое изображение, образ представляет собой множество элементов, которые находятся в определенном соотношении с множеством элементов изображаемого объекта. Простейшей формой чувственного образа являются образы ощущения. Они возникают при непосредственном воздействии предметов и явлений материального мира на анализаторы и представляют собой образы отдельных свойств этих предметов и явлений. Как образ любое ощущение характеризуется следующими особенностями: модальностью, качеством, интенсивностью, длительностью и пространственными компонентами. На основе синтеза ощущений складывается более сложная форма отражений — восприятие, которое также является чувственным образом, возникающим при непосредственном воздействии предметов и явлений. Этот образ называется перцептивным. В отличие от предыдущего, в нем отражаются не отдельные свойства, а предмет в целом (в совокупности свойств). Если образы ощущений мономодальны, то П. о. всегда полимодальны. Они формируются на основе совместной деятельности ряда анализаторов, объединенных в функциональную систему. Это, однако, не исключает того, что какой-либо из них может играть (и обычно играет) ведущую, роль. В этом плане может идти речь о зрительном, слуховом, тактильном и других образах. Основными свойствами П. о. являются целостность, структурность, константность. На основе ощущения и восприятия возникает более сложная форма чувственного отражения — представление. Оно является вторичным чувственным образом предмета, который в данный момент не действует на органы чувств (но действовал в прошлом). Иногда представление определяется как воспроизведенный образ, сформировавшийся в прошлом. Это верно, но лишь отчасти, поскольку воспроизведение П. о. всегда связано с теми или иными его трансформациями. Основной чертой вторичных чувственных образов является их обобщенность, а сам такой образ всегда является собирательным. Это означает, что в нем отражаются не только свойства единичного предмета, но и особенные типичные свойства более или менее значительной по объему группы предметов.... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ ОБРАЗ

perceptual image, percept image

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ СТИЛЬ (PERCEPTUAL STYLE)

П. с. предполагает наличие у каждого чел. характерного способа восприятия мира. Мысль о том, что люди воспринимают мир разными и, главное, своеобразными способами, выглядит довольно заманчиво. Уже высказывались предположения, что сугубо индивидуальное и отчасти нарушающее законы восприятия использование цвета и формы некоторыми современными художниками основывается на возможных дефектах их зрения, так что каждый такой художник в точности переносит свой субъективный опыт на картину. Однако это предположение трудно доказать, как, впрочем, и др. гипотезы. Действительно ли своеобразие цветовой гаммы и форм у художников определяется особенностями их восприятия в точном смысле слова или здесь сказывается влияние когнитивных факторов, в частности, особенностей интерпретации видимого мира? В какой-то мере, когнитивные стили, имеющие отношение к способу мышления людей, представляются более нейтральным понятием по сравнению с П.с. В добавок ко всему, в этой области исслед. всегда существует проблема получения надежных и повторяемых данных.Что касается маленьких детей, то тут действительно можно утверждать, что они воспринимают мир более глобально и менее дифференцированно, чем взрослые. Об этом можно судить не только по их недостаточно развернутым словесным описаниям, но и по гораздо менее дифференцированным и менее точным паттернам движений глаз и рук (в ходе ориентировочно-исследовательской деятельности) по сравнению с таковыми у старших детей и взрослых.В 1950-х — 1960-х годах Г. Виткин использовал понятия «поленезависимость» и «полезависимость» для описания индивидуальных различий в результативности выполнения перцептивных задач. Виткин предлагал испытуемым 3 главные задачи: тест замаскированных фигур, тест стержня и рамки и тест наклонной комнаты. Поленезависимые испытуемые могут игнорировать конфликтующую (с целевым объектом) визуальную среду при отыскивании скрытой фигуры (в тесте замаскированных фигур) или определении истинной вертикали (в тестах стержня и рамки и наклонной комнаты). Полезависимые более подвержены влиянию визуальной среды, что приводит к худшим результатам при выполнении теста замаскированных фигур и к опоре на зрительную, а не на гравитационную систему отсчета при выполнении других заданий. Показатели успешности выполнения 3-х этих задач коррелируют между собой. Виткин также показал связь результатов выполнения перцептивных задач с различными измерениями личности. Поленезависимость и полезависимость до сих пор остаются предметом интенсивных исслед.Пожалуй, единственным твердо установленным «перцептивным стилем» яв-ся «стиль незрелости». Дети в меньшей степени способны дифференцировать зрительное поле, чем взрослые. Помимо детей, те же эффекты демонстрируют взрослые с определенными локальными поражениями головного мозга.См. также Контекстуальные ассоциации, Восприятие (перцепция), Перцептивный транзакционализмР. Д. Уолк... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ ТРАНЗАКЦИОНАЛИЗМ (PERCEPTUAL TRANSACTIONALISM)

Восприятие направляется прошлым опытом, предположениями воспринимающего и индивидуальными различиями в прошлом опыте.Все наиболее известные доказательства этого утверждения основываются на неопределенностях чисто геометрических проекций. Прежде всего, к ним можно отнести результаты опытов с «перекошенной комнатой» Эймса, вращающимся трапецивидным окном и знакомыми предметами, размер проекций к-рых изменяют в пустом пространстве.«Перекошенная комната» построена по законам элементарной геометрии: бесконечное количество неподвижно закрепленных плоскостей при меняющемся расстоянии от них до наблюдателя могут давать совершенно одинаковые проекции. «Перекошенная комната» Эймса создавалась с таким расчетом, чтобы сетчаточная проекция в глазу наблюдателя соответствовала обычной прямоугольной комнате, даже если один ее угол находится от него на гораздо большем расстоянии, чем другой.Человек, стоящий в ближнем (к наблюдателю) углу такой комнаты, выглядит великаном, а находящийся в дальнем углу — карликом. Эта иллюзия предполагает, что наблюдатель смотрит одним глазом и держит голову неподвижно. Подобные курьезы геометрической перспективы хорошо известны, и первые упоминания о них датируются, по меньшей мере, XVI в.Находящийся в «перекошенной комнате» человек, с к-рым у наблюдателя сложились прочные эмоциональные связи (напр. супруг или возлюбленный), воспринимается с существенно меньшими искажениями, чем незнакомец.Вращающееся трапецивидное окно представляет собой раму окна, выкрашенную под трапецию т. о., что ее большее основание находится ближе к наблюдателю. При вращении такого окна (вокруг вертикальной оси) оно будет выглядеть раскачивающимся взад и вперед, тогда как обычное прямоугольное окно при его вращении будет выглядеть вращающимся, и только. Принято считать, что этот эффект обусловлен нашим опытом восприятия окон.Предметы, рассматриваемые в «зрительном вакууме», подразумевающем наличие одного только видимого объекта без к.-л. признаков промежуточной или окружающей среды, кажутся наблюдателю находящимися на расстоянии, к-рое соответствует их привычному размеру. Так, игральная карта в половину своего обычного размера выглядит как находящаяся дальше от наблюдателя, чем карта обычного размера, хотя обе они предъявляются ему на одинаковом расстоянии.См. также Воспринимаемый размер, Иллюзии, Восприятие (перцепция), Перцептивные искаженияР. Д. Уолк... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ ТРЕНИНГ

(самопознание отношений с другими людьми) perceptive training

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ ТРЕНИНГ

Социально-психологический тренинг, направленный на развитие способности адекватного и полного познания себя, других людей и отношений, складывающихся в ходе общения<br><p class="src"><em><span itemprop="source">Словарь бизнес-терминов.<span itemprop="author">Академик.ру</span>.<span itemprop="source-date">2001</span>.</span></em></p>... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ ЦИКЛ

термин У.Нейссера, означает, что основной аспект восприятия состоит из набора когнитивных предвосхищений той информации, которую предстоит воспринять. Перцептивный цикл образуют: а) набор направляющих перцептивные процессы когнитивных схем; б) набор реакций, отбирающих информацию; в) фактические стимулы среды. Информация, полученная таким образом, изменяет когнитивные схемы (а), и так далее по циклу. В перцептивном цикле галлюцинаций отсутствует фактическая стимуляция и тем самым обратная связь, которая необходима для нормального функционирования сенсорного восприятия.... смотреть

ПЕРЦЕПТИВНЫЙ ЦИКЛ

Термин, используемый У. Нейссером для того, чтобы охарактеризовать свой аргумент, что основной аспект восприятия состоит из набора когнитивных предвосхищений той информации, которую предстоит воспринять. Полный перцептивный цикл состоит из трех компонентов: (а) набора когнитивных схем, направляющих перцептивные процессы (б) набора перцептивно-исследовательских реакций, отбирающих информацию; и (в) фактических стимулов физической среды. Информация, полученная таким образом, изменяет существующие когнитивные схемы, влияющие на процессы исследования, и так далее по циклу. Этот термин был введен Нейссером, но общее представление об обратной связи и регулировании разделяется многими теориями восприятия.... смотреть

T: 104